De la Note à la Plume - Le blog de Carmen Desor

"Comme on le sait, Chopin aimait les meubles raffinés, évidemment de style, mais il ne tenait presque jamais compte de l'argent ; ainsi il lui suffisait de voir quelque chose qui lui plaisait et il l'achetait immédiatement. De cette manière, au cours des vingt années de son séjour à Paris, il accumula un véritable musée dans son appartement, avec des meubles très élégants, tous extrêmement coûteux, comme cette armoire à chaussures, des bibelots, des porcelaines, des tableaux, des livres dans de splendides éditions. De plus, en tant qu'artiste adulé, il recevait sans cesse les cadeaux les plus divers, des souvenirs, mais comme on connaissait ses goûts princiers, on ne lui offrait pas n'importe quoi."

Antoni Jędrzejewicz (neveu de Chopin) cité par Ferdynand Hoesick (Chopin, Vol. 4)

Comme dans tous les lieux polonais liés à Chopin, de nombreuses manifestations musicales en hommage au compositeur ont également lieu à Antonin. Parmi elles :

- le Festival International Chopin aux couleurs de l'automne,

   en septembre

    http://www.ckis.kalisz.pl/festiwale/festiwale.php?kid=175

La plus importante des manifestations, qui se déroulera du 15 au 18 septembre 2011, avec   entre autres- la participation de Janusz Olejniczak.

- l'Exposition internationale de l'Ex Libris Musical  

- le Festival estival de musique en juillet et en août  

- des concerts aux anniversaires de naissance et de mort de Chopin

Voir l'ensemble des manifestations organisées par le Centre de Kalisz pour la Culture et les Arts :  http://www.ckis.kalisz.pl/festiwale/festiwale.php

Rappelons que le village d'Antonin se situe dans le district d'Ostrow (éloigné de 12 km) et à 40 km de Kalisz.

[...] J'ai passé une semaine chez le prince et tu ne saurais croire comme je m'y suis senti bien. Je suis revenu par la dernière poste sans même avoir eu le temps de m'excuser de ne pouvoir rester davantage. Pour moi-même et pour mon plaisir momentané, j'y serais resté jusqu'à ce qu'on me chassât. Pourtant mes affaires et surtout le finale de mon Concerto qui attend avec impatience sa mise au point, m'ont poussé à quitter ce paradis. Il s'y trouvait deux Eves, jeunes princesses extrêmement aimables et bonnes, êtres sensibles et doués de qualités musicales. La vieille princesse, elle, sait bien que la naissance ne fait pas l'homme. Sa manière d'être est tellement attirante qu'il est impossible de ne pas l'aimer. Quant à lui, tu sais combien il est passionné de musique. Il m'a montré son Faust où j'ai trouvé beaucoup de choses très bien conçues, géniales même, dont je n'aurais jamais cru ce palatin capable. [...]

Extrait de la lettre de Chopin à Titus Woyciechowski, de Varsovie le 14 novembre 1829

 Antonin, illustration tirée d'un calendrier berlinois de 1839

 Ce séjour d'une semaine de Frédéric Chopin (qui a alors 19 ans et demi) chez le prince Antoni Radziwill  -magnat influent, mécène, et en même temps compositeur et instrumentaliste talentueux - avait été longuement préparé. Frédéric était déjà venu deux fois à Antonin auparavant, une fois en visite depuis le domaine voisin de Strzyzew, une fois en revenant de Berlin. Le prince, impressionné par le jeune génie, avait courtoisement invité les parents de Frédéric, qui vinrent à Antonin, avec leurs filles et le comte F. Skarbek, en août 1829. Le jeune Chopin dédia par la suite au prince sa nouvelle oeuvre, le Trio en sol mineur op. 8 pour piano, violon et violoncelle, avec le souhait de la jouer ensemble, et le prince invita de nouveau Frédéric chez lui.

Palais d'Antonin, lithographie de 1836

Le palais de la localité d'Antonin (renommée ainsi en l'honneur du prince -Antoni Radziwill- à la place de son vieux nom de Szperk) fut édifié entre 1822 et 1824 sur un projet du célèbre architecte berlinois K. Schinkel : c'était un bâtiment de quatre étages en bois de mélèze, en forme de croix grecque, avec un corpus principal à huit côtés ; à quatre d'entre eux étaient accolées des ailes de trois étages, chacune également en forme de croix. Cette vaste, extraordinairement confortable et élégante résidence était conçue comme un pavillon de chasse, car le prince aimait chasser et inviter des hôtes titrés à de grandes chasses dans les vieilles forêts qui s'étendaient autour d'Antonin. Après un certain temps, il choisit cet endroit comme résidence permanente de la famille et y emménagea avec sa femme Fryderyka Dorota Ludwika Hohenzollern, nièce du roi de Prusse Frédéric II le Grand, et leurs deux filles Eliza et Wanda.

                                                            Eliza Radziwill

                                                                                                                                                    Wanda Radziwill

Le prince (1775-1833), compositeur de "Faust", premier opéra inspiré de l'oeuvre de Goethe, était ami avec les plus remarquables artistes de son époque et fit d'Antonin un centre culturel débordant de vie, dans lequel on s'occupait de musique, de littérature, d'arts plastiques. Il avait été nommé régent du duché de Posnanie (avec comme capitale Posen -Poznan) annexé à la Prusse après le Congrès de Vienne. Ses filles étaient aussi pleines de talent. Frédéric écrivait au sujet de la plus jeune, Wanda : "C'est jeune, dix sept ans, joli et, par Dieu, c'était bien agréable de lui poser les doigts sur le clavier. Mais, plaisanterie à part, elle a vraiment beaucoup de sens musical.  Ce n'est pas à elle qu'il faut dire : ici, crescendo ; là, piano ; autre part, plus vite ; là, plus lentement, et caetera. Je n'ai pu refuser de leur envoyer ma Polonaise en fa mineur qui intéressera la princesse Elise [...]"

Eliza peignit deux portraits de Chopin pendant son séjour, dont il parlait avec une grande reconnaissance. Frédéric composa alors la Polonaise en do majeur op. 3 pour piano et violoncelle, pour la jouer avec le prince. Radziwill de son côté lui soumit ses propres oeuvres encore inachevées.

 (dessin au crayon de 1826)

 "... Tu voudrais mon portrait. Si je pouvais en voler un à la princesse Elise, je te l'enverrais. Elle en a dessiné deux de moi dans son album et ils sont dit-on, fort ressemblants..."

 Intérieur du palais

Source : Sur les pas de Chopin, Bosz

Le seul changement apporté au Parc par rapport au temps de Frédéric Chopin, est la statue du compositeur inaugurée en 1926. De style Art Nouveau, elle fut conçue par le peintre et sculpteur W. Szymanowski (1859-1930) au début du XXème siècle et installée au bord d'une petite pièce d'eau non loin du portail principal sur l'avenue Ujazdowskie.

L'entrée du Parc Lazienki avec, en arrière-plan au milieu, la statue de Chopin

Le 31 mai 1940, ce fut l'un des premiers monuments à être détruit par les Nazis, qui la découpèrent en morceaux et l'emportèrent. La statue, qui représente le compositeur sous un saule pleureur,  fut reconstituée après la guerre sur la base d'un modèle en plâtre et de la tête originale, retrouvée dans les ruines d'une usine de Wroclaw.  D'où l'inscription sur le socle :

"Statue de Fryderyk Chopin, détruite et pillée par les Allemands le 31 mai 1940, reconstruite par la Nation. 17 octobre 1946" 

En 1958, elle fut replacée sur le socle préservé, où sont également gravés en polonais ces mots d'Adam Mickiewicz :

Le feu dévore l'oeuvre peinte,

Les voleurs vident les trésors par l'épée,

Le chant sort indemne...

C'est aujourd'hui un symbole, et l'un des lieux les plus visités de la Capitale. Depuis 1959, tous les dimanches de mai à fin septembre, des concerts Chopin sont donnés près de la statue.

Le monument de Chopin, qui est l'un des plus beaux et des plus connus de Pologne, n'était pourtant pas au goût des Polonais de la première moitié du XXème siècle, qui le surnommaient le "cendrier Art Nouveau". Il fut conçu en 1908, mais il fallut attendre 1914 pour qu'il soit fondu à Paris, et son installation fut alors rendue impossible par la Première Guerre Mondiale. Quand le président Ignacy Moscicki inaugura l'oeuvre de W. Szymanowski le 14 novembre 1926, la mode du style Art Nouveau était passée.

Photos par Carmen Desor

Source : Sur les pas de Chopin, Bosz

Le titre de "Valse de l'Adieu" "lui a été donné par Ludwika Jędrzejewicz dans l'index des Incipit des oeuvres de Chopin, ce qui suppose qu'elle savait que la pièce avait été offerte au moment de quitter Dresde. Elle est restée inédite du vivant de Chopin. N'en concluons pas qu'il la tenait en piètre estime. Il en a au contraire offert deux copies à ses élèves préférées, l'une en 1838, l'autre en 1842. Il en existe donc trois versions, différentes de celles de Fontana, la plus longue, mais nous avons déjà noté le goût de Fontana pour les reprises, dans l'établissement des textes.

Ecrite dans la même tonalité que la Valse opus 34 n° 1, exactement contemporaine, elle forme avec elle un diptyque en contraste, ne serait-ce que par le tempo, Lento contre Vivace. On a voulu y voir le poème de toutes les tristesses, en se référant à un argument biographique injustifiable. Pourquoi Chopin, s'il était amoureux, serait-il parti, le coeur meurtri, alors qu'on s'était promis de se retrouver l'été suivant, et que l'attitude de la jeune fille lui donnait toutes les espérances d'être payé de retour ? Seul le premier thème, délicatement cantabile, évoque l'élégie, mais au sens où l'entendait le poète latin Ovide [...].

Car les coquetteries fugaces du gruppetto de la mesure 11, par exemple, assortie d'une étonnante variante chromatique, relèvent de la miniature de salon. Et que dire du second thème (mes 17 à 24) et surtout celui du trio central (mes 41-56) qui troquent le rythme de la valse contre celui d'une mazurka, de plus en plus vive, clin d'oeil évident à la dédicataire polonaise ?

Ces éclairs malicieux sont autant d'antidotes aux dérives pleurnichardes de l'interprétation. "

Source : Marie-Paule Rambeau (Chopin, l'Enchanteur autoritaire, Ed. L'Harmattan)

Mme Peruzzi *, qui reçut un autographe de la Valse, rapporte : "Chopin dit qu'elle ne serait pas divulguée par l'édition, car on la jouerait ; et, s'asseyant au piano, il montra comment elle serait jouée, ce qui était des plus drôles." (Niecks**). Avec sa sagacité coutumière Chopin discernait parfaitement quelles compositions pouvaient être dénaturées par un jeu sentimentalisé  -  ce qui n'a pas manqué d'être le cas pour ces Valses [Op.69/1 et 2, Op.70/2] ! Aussi préférait-il qu'elles ne sortent pas d'un cercle d'initiés  - trait bien propre à sa nature éminemment aristocratique.

Source : Jean-Jacques Eigeldinger (Chopin vu par ses élèves)

* Comtesse Elise PERUZZI, née Eustafiew :

Liée avec Liszt et Herz, elle fit la connaissance de Chopin vers 1836 et entra plus avant dans son intimité à partir de l'année suivante, comme en témoigne à cette date une copie autographe de la Valse op. 69/1 dédicacée par le maître. Chopin qui appréciait les qualités de lecture à vue de Mme Peruzzi se plaisait à jouer avec elle la littérature pour quatre mains et deux pianos ; il leur arrivait aussi d'improviser des dialogues pianistiques en forme de questions-réponses [...] A propos du jeu de Mme Peruzzi, Gustave Chouquet déclarait à Niecks : "Cette virtuose n'avait pas moins de talent que la princesse Marcelina Czartoryska. Je l'entendis à Florence en 1852 et je puis vous assurer qu'elle jouait Chopin dans le plus pur style et avec tous les traits inédits du maître".

Elle fut une des premières personnes à qui Chopin montra sa Berceuse. A la demande de Niecks, Mme Peruzzi a rédigé quelques vivants souvenirs sur son maître."

Source : Jean-Jacques Eigeldinger (Chopin vu par ses élèves)

**  Frederick Niecks (1845-1924), auteur de la première biographie complète de Chopin en deux volumes, publiée en 1888, 1890 et 1902.