De la Note à la Plume - Le blog de Carmen Desor

Le nom de Chopin a été donné à l'une des sources, Pieniawa Chopina, anciennement Brunne.

L'établissement thermal dans lequel se trouve l'arrivée de

l'eau de la Source Chopin (voir ci-dessous)

C'est ici que vous pourrez boire l'eau qu'ingéraient le jeune Chopin

et sa soeur Emilia durant leur cure...

Emilia détestait le goût d'encre de cette eau !

Dans l'établissement se trouve une plaque retraçant l'historique de la

station thermale. On y retrouve le nom de Chopin.

Composition de l'eau de la Source Chopin

Photos par Carmen Desor

Une querelle vieille de plusieurs décennies concernant la résidence réelle de Chopin et Sand à Majorque vient de prendre fin  grâce à un piano.

Depuis 96 ans, dans la Chartreuse de Valldemosa, un petit musée accueille les visiteurs qui peuvent voir les pièces dans lesquelles le couple est supposé avoir résidé, et admirer les objets, y compris le piano droit que Chopin utilisait en attendant l’arrivée –tardive- de Paris de l’instrument qu’il avait commandé. Connu comme le « Musée Fryderyk Chopin et George Sand à Valldemosa »,  ce musée a été créé par la famille Ferra et abrite des souvenirs, y compris des manuscrits originaux et des lettres écrites pendant leur séjour.

Mais la famille Quetglas qui possède l’appartement voisin dans l’ancien monastère prétend depuis longtemps que ce sont LEURS pièces la véritable résidence du couple. Elle a donc créé un musée rival, appelé le « Musée Chopin » dans lequel trône le piano Pleyel si longtemps attendu par le compositeur et arrivé seulement trois semaines avant le départ du couple en février 1839.

Les deux musées ont coexisté, avec des visiteurs payant deux billets d’entrée séparés, mais la famille Quetglas a entamé l’année passée une bataille juridique dans le but de faire fermer leurs rivaux.

Un juge vient de statuer que la famille Ferra n’avait aucun droit de prétendre que Chopin avait séjourné dans leurs pièces, et lui ordonna de faire disparaître toute publicité allant dans ce sens et déclarée à présent comme frauduleuse. La décision du Tribunal de Commerce de Palma, capitale de l’île, est intervenue après que les experts ont examiné les lettres écrites par le couple, ainsi que les croquis réalisés par les deux enfants de la romancière de la vue depuis la terrasse de l’appartement.

Mais la clef de cette décision, affirma le juge, fut la preuve apportée que le misérable piano mallorquin prétendument utilisé par Chopin pour composer ses Préludes, selon la famille Ferra,  avait en fait été fabriqué une décennie au minimum après la visite du couple à Majorque, et même après la mort de Chopin.

« Le piano fabriqué dans les années 1850’s ne pouvait pas être contemporain de Chopin », écrivit le juge qui conclut que la seule résidence pouvant légitimement prétendre avoir été la résidence de Chopin était celle appartenant à la famille Quetglas.

Depuis un siècle, les visiteurs de la chartreuse de Valldemosa ont donc été induits en erreur…

D’après un article de Fiona Govan dans « The Telegraph » Madrid, 1^er février 2011

Brochów (prononcez "bror-rouf"), est une petite paroisse près de Sochaczew et de Zelazowa Wola, dans les archives de laquelle sont conservés tous les actes de la famille Chopin. C'est là, dans l'Eglise paroissiale St Roch (actuellement Eglise St Jean-Baptiste), que fut baptisé Frédéric le dimanche de Pâques 23 avril 1810. C'est ausi là que s'étaient mariés ses parents le 2 juin 1806 et que se mariera sa soeur Ludwika en 1832.

L'acte de baptême précise que l'enfant a déjà été ondoyé ("baptisatum ex aqua") peu après sa naissance, c'est à dire qu'il reçut un premier baptême d'urgence, en raison sans doute de sa grande fragilité. Cet ondoiement eut lieu à Zelazowa Wola en présence de la Comtesse Ludwika Skarbek.

La route directe qui mène de Zelazowa Wola à Brochów est longue de 10 km. Il est très probable que la famille Chopin combina chaque séjour à Zelazowa Wola avec des visites à Brochów.

L'église de Brochów, située sur les rives de la Bzura, est un bâtiment unique, qui possède un caractère à la fois sacral et défensif, un style à la fois gothique et renaissance, à l'aspect militaire (trois tours cylindriques, une galerie en tunnel avec des meurtrières). La construction d'une église de briques commença en 1351, et cette église fut reconstruite deux siècles plus tard, entre 1551 et 1596 et subit des travaux de conservation qui s'achevèrent en 1665. Au 17ème siècle, elle fut entourée de murs et d'un fossé.

Brochów fut souvent envahie et endommagée (invasion suédoise de 1655, guerres napoléoniennes, en 1915 durant la première guerre mondiale). Pendant la bataille de la Bzura en septembre 1939, un poste d'observation polonais fut installé dans l'une des tours.

La basilique à trois nefs, dont la voûte en berceaux est peinte de fresques, a une acoustique parfaite. On y donne des concerts Chopin, on y fait entendre des oeuvres de Chopin jouées sur les orgues. Depuis 2006, des récitals Chopin sont donnés dans l'église chaque dimanche de juillet et d'août.

En 1993, fut apposée une plaque commémorative à l'intérieur de l'église, sur le côté gauche de la nef. Une autre plaque, située sur l'un des piliers de l'église, relate l'histoire de la paroisse et de ses liens avec la famille Chopin.

St Roch, le premier patron de la paroisse

A quelques dizaines de mètres de l'église, un monument commémoratif a été inauguré à la mémoire de Frédéric Chopin.

Photos et vidéos par Carmen Desor

      














Assise sur la pierre tombale qui jouxtait la sépulture de Chopin, Aurore fixait le minuscule interstice qui s’était formé dans le scellement du tombeau. Telle une ombre furtive plaquée contre la pierre, sa pensée pénétra la cavité obscure et parvint jusqu’au cercueil massif. Audacieusement, elle s’y glissa, avec pudeur et respect, pour que cela ne ressemblât pas à un viol.  Chopin était si proche.  A quelques mètres à peine. Si proche que cela paraissait irréel. Elle se le représenta, figé dans la mort et l’embaumement, ignorant du flot continu des visiteurs. Lui, que la foule effrayait. Lui, que les centaines d’yeux des spectateurs indisposaient.

Aurore parvenait à remonter le temps, ou plutôt à défalquer les années qui s’étaient superposées, jour après jour. Et ce, jusqu’à celui, mémorable, où le cortège funèbre s’était arrêté, à cet endroit précis. Le temps n’avait fait qu’accumuler les images et les sons en un fondu enchaîné, qu’il suffisait de rembobiner comme un film que l’on passerait à l’envers. En spectatrice fantomatique des funérailles, elle arrivait à sentir sur ses joues le frôlement du petit vent d’automne. Elle pouvait encore palper la présence de Solange ou de Jane Stirling. Celle de Delacroix et de Pleyel.  Elle percevait la scène que sa clairvoyance extatique rendait terriblement vivace, tandis que le vent lui soufflait les mots d’adieu et les sanglots étouffés.  

                                                                                                                                              
Chopin l’habitait au même titre que Léo, et même davantage. Elle avait porté ses pas dans les siens, de Varsovie à Paris, de Majorque à Nohant, pour que ce don d’empathie qui était à la fois sa grande force et sa grande faiblesse pût trouver dans les repères visuels des lieux de vie du compositeur, le moyen le plus sûr de sa pleine expression.

Soudain, elle enfouit son visage dans le plan de Paris pour que les touristes qui venaient de s’arrêter ne pussent voir ses joues humides. L’animation provoqua une brutale réintégration du présent. En une fraction de seconde, les années se superposèrent à nouveau, entraînant 1849 dans une plongée vertigineuse. L’ombre qui s’était blottie contre le corps de Chopin refit le trajet inverse et se refaufila par le discret interstice. Elle s’éloigna de quelques pas, s’approcha de la modeste sépulture de Pierre Desproges.

Elle remarqua alors que de petites fleurs mauves semblables à de minuscules pensées se dressaient fièrement parmi les abondants brins d’herbe. Etait-ce possible ? A deux pas de Chopin s’épanouissaient les petites fleurs préférées du Maître : des violettes !

                            (Extrait du Piano-Feu, Carmen Desor - 2009)  -  Photos C. Desor